六十年代?？茖W校排名前十 南方有哪些好大學?

南方范圍挺廣的，不能一概而論。一般來說，中南地區(qū)，圓灶華南地區(qū)，東南，華東區(qū)的南部，都是南方，不錯的大學有很多。
我就從長江沿線往南說吧，
首先是湖北省的，文理科有武漢大學，理工科有華中科技大學。這兩所是湖北省的龍頭，有點像北大，清華的格局，武漢大學歷史悠久，實力雄厚，校園風景絕對不錯，最近幾年綜合實力一直排在前十名，測量，文學，哲學，生物什么的都很不錯（我這里列舉的學科都是我個人知道的一部分，并不全，以下同）。非典時候武大牛了一把，相信大學都知道。華中科技大學是華中理工大學合并同濟醫(yī)科大學，武漢城建學院。原來的華中理工實力就不菲，1952年創(chuàng)立，當時叫華中工學院，和當時的大連工學院，華南工學院，南京工學院并稱四大工學院，這幾年發(fā)展很快，實力不亞于武漢大學，學風很好，理工科實力很強，工科排在前六，醫(yī)學也不錯。湖北省除了這兩所。還有幾所很好的學校。華中農(nóng)業(yè)大學，農(nóng)學非常厲害。華中師范大學，師范類排在前幾名。中南財經(jīng)政法大學，財經(jīng)類排到六七名吧。中國地質(zhì)大學。還有一個武漢理工大學，是由武漢工業(yè)大學，武漢汽車工業(yè)大學，武漢交通科技大學合并的。這幾年發(fā)展也不錯，不過，我個人不是很推薦這個學校，但是它的汽車，航海，土木等也是很強的。
武漢的大學基本上都是依山傍湖而建，風景沒得說，但是武漢夏天很熱，冬天沒有暖氣，有點冷。
安徽省：首推中國科技大學，這個我基本上不用介紹了。五十年代成立，絕對的精品大學，不搞大而全，就專小而精。理科實力非同小可。合肥工業(yè)大學，安徽省第二，也是很不錯的大學，六十年代曾排到二十多名。學校聽說管理很嚴格。今年才進211，實在是好腔族太委屈它了。再就是安徽大學，實力不算太好，綜合性大學。
江蘇省，江蘇的高教實力不用說，南京的好大學之多，不亞于武漢。首推南京大學，文理實力不菲，綜合排名一直在前五六位。東南大學，當年的南京工學院，建筑四花旦之一，土木老八所。南京航空航天大學，和北航齊名。和南京理工一起是國防科工委下屬的七所大學之一，還有南京師范大學，南京農(nóng)業(yè)大學，林業(yè)大學，工業(yè)大學。河海大學（原華東水利學院），都是很不錯的大學。還有一個蘇州大學，出了三十多位院士校友，地方又好。位于徐州的中國礦大，也是很厲害的大學，只是比校冷門。分不高，徐州有點靠北。
上海。復旦。上海交大，這十年中國展最快的大學，現(xiàn)在躋身前四了。照這速度，有望在若干年后的浙大，清華齊名。同濟友弊大學。上海財經(jīng)大學，財經(jīng)類老大。
浙江省，最好的是浙大，絕好的好學校。再就是浙江工業(yè)大學，寧波大學，這兩所目前還不是特別好，但很有潛力，杭州電子科技大學，就業(yè)超好。
江西，南昌大學，江西財經(jīng)，江西中醫(yī)學院（江中牌，名牌）
湖南，湖南大學，中南大學，湖南師范大學這三所最好，湖大，中南都是工科強校，湖南大學秉承岳麓書院龍脈，文科也不錯。
福建，廈門大學最好，由愛國華僑陳嘉庚創(chuàng)辦。華僑大學也還行
廣州。中山大學。華南理工大學，暨南大學，這三所最好，中山和武大有一拼，華南理工工科強，還有華南師范，華南農(nóng)業(yè)，都還可以。
以上都是我現(xiàn)打的，沒有查資料，所以可能有些細節(jié)有誤，僅做參考

哪個國家的美術院校比較好？有哪些美術院校？世界美術院校排名是怎樣的呢？美行思遠小編針對這些問題為大家整理了世界美術院校排名，希望能幫助到大家。

1.巴黎美術學院(法國)

巴黎國立高等美術學院是由法國文化部管轄并屬于高等專業(yè)學院性質(zhì)的國立高等藝術學院，同時也是世界四大美術學院之一。作為全世界頂尖殿堂級的美術學院，它不僅在全世界的高等美術院校中影響巨大，在中國美術界影響也最為深遠，中國的老一輩油畫家徐悲鴻、林風眠、顏文梁、潘玉良、劉開渠、吳冠中、李風白等名家就畢業(yè)于這所學校。

2.列賓美術模手學院(俄羅斯)

俄羅斯圣彼得堡列賓美術學院，原俄羅斯皇家美術學院。是世界著名四大美院之一。是俄羅斯美術教育的最高學府，培養(yǎng)出了許多世界知名美術家。學院培養(yǎng)出了一大批杰出的現(xiàn)實主義大師，包括列賓，蘇里柯夫，庫因德日等，國內(nèi)包括李天祥、趙友萍、全山石、孫環(huán)環(huán)等老一輩及新銳藝術家，青年建筑藝術家劉開旦滲嫌海。

3.佛羅倫薩美術學院(意大利)

佛羅倫薩國立美術學院1785年成為國立美術學院，學院是歐洲文藝復興的產(chǎn)物，也對歐洲文藝復興產(chǎn)生過巨大影響，因對世界美術界，世界美術教育作出的不可磨滅的貢獻，所以有“世界美術最高學府”和“寫實主義大師匯集的皇家美術學院”之稱。

4.英國皇家美術學院(英國)

英國皇家美術研究院，坐落在倫敦市中心，自1768 年成立以來迄今已有245年，不僅歷史悠久而且人才輩出，為培育世界繪畫、雕刻、建筑藝術英才做出了巨大貢獻。該研究院每年舉行優(yōu)秀學員及藝術家作品展，也吸引了國內(nèi)外藝術愛好者的矚目。

5.柏林藝術大學美術學院(德國)

從六十年代開始，柏林藝術學院就已發(fā)展成為一所藝術與科學相結合的高等院校。學院設置了三十多個藝術專業(yè)以及與其相關的科學專業(yè)。隨著對四大專業(yè)：造型藝術、設計、表演藝術和音樂，及其領導組織的結構改革，柏林藝術學院憑借其在教學與研究方面的優(yōu)勢以及在許多領域的改革中所取得的成績，被看作德國高校改革發(fā)展的先鋒。

6.羅馬美術學院(意大利)

羅馬美術學院誕生于16世紀末，目前美院是意大利的一所標志性藝術學院。在全世界美術學院中排名第六，被認為是藝術與美的搖籃。如今，羅馬美術學院主要致力于在視覺傳播和視覺藝術的領域中培養(yǎng)年輕的藝術家、藝術專家和文化經(jīng)營者。

7.漢堡美術學院(德國)

漢堡美術學院是一所著名的國立藝術院校，德國最有名的藝術院校之一。它有超過200年歷史，專業(yè)設置廣泛，現(xiàn)設有建筑、雕塑、舞臺布景設計、工業(yè)設計、產(chǎn)品設計、印刷、電影、攝影、繪畫、視覺藝術、藝術教育等專業(yè)。2013年，瑞士多個權威機構在聯(lián)合針對42個國家的超過300所美院進行深入調(diào)查與研究的基礎上，公布了世界美術學院的最新排名，漢堡美術學院位列第七名。

8.蘇黎世藝術學院(瑞士)

蘇黎世藝術學院是瑞士最大的藝術學院，蘇黎世藝術學院是蘇黎世應用技術大學五所分校之一，最早成立于1878年，于2007年8月合并到蘇黎世應用技術大學。蘇黎世藝術學院下轄藝術表演與電影系、設計系、文化解析與教學系、藝術與媒體系、音樂系。

9.蘇里科夫美術學院(俄羅斯)

蘇聯(lián)科夫美術學院，隸屬于蘇聯(lián)美術研究院，院址設在莫斯科，設有油畫、雕塑、版畫3個系科。蘇里科夫美術學院的歷史，可以追溯到19世紀中期。1843年，在一所美術班的基礎上建立了繪畫雕塑學校。1865年又與建筑學校合并，改名為莫斯科繪畫雕塑建筑學校。此后數(shù)十年間，辦學成績卓著，培養(yǎng)出許多著名油畫家。

10.芝加哥美術學院(美國)

芝加哥美術學院于1866年成立，美國聲望最高的藝術學院，私人機構，著名美國女畫家歐基芙也念過的學校，排名相當前面，評價很高的喊彎藝術學校，校風自由，學生并不被要求限定主修什么科目，老師的水準很高，風范很好。

以上內(nèi)容就是世界美術院校排名的介紹，想要申請美術院校留學的同學可以參考以上院校。如果大家還有關于藝術留學的疑問，可以咨詢美行思遠藝術留學顧問。

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1、黑龍江護理高等專科學校

黑龍江護理高等專科學校（Heilongjiang Nursing College）有南崗和阿城兩個校區(qū)，有國內(nèi)一流的護理實訓基地和口腔實訓基地，實驗實訓室170個，其中部分是首批中央財政支持項目。

2、黑龍江建筑職業(yè)技術學院

黑龍江建筑職業(yè)技術學院，位于北方名城哈爾濱市，是1998年經(jīng)國家教育部批準設立的一所全日制普通高等學校，是黑龍江省第一所裂棚獨立設置的高職院校，是國家首批28所示范性高等職業(yè)院校重點建設單位之一，是教育部、建設部確定的國家建設類技能型緊缺人才培養(yǎng)試點高校。

3、黑龍江職業(yè)學院

黑龍江職業(yè)學院，坐落于冰城哈爾濱，是一所公辦全日制普通高校，是“國家示范性高等職業(yè)院校建設察鉛計劃肆沒則”骨干高職院校立項建設單位。

4、哈爾濱江南職業(yè)技術學院

哈爾濱城市職業(yè)學院是經(jīng)黑龍江省*批準，哈爾濱市人民*主管，國家教育部備案是以醫(yī)藥衛(wèi)生專業(yè)為主的綜合性普通高校。學校設有中專部、大專部、專本銜接管理中心、重點專業(yè)建設科研中心和中醫(yī)藥研究院大學創(chuàng)業(yè)基地。

5、哈爾濱應用職業(yè)技術學院

哈爾濱應用職業(yè)技術學院創(chuàng)辦于2005年，坐落于美麗的松花江畔、北國名城哈爾濱，學院總占地面積24.8萬平方米，總建筑面積10萬平方米。

全國8大美院排名榜

參考資料： 百度百科-哈爾濱

黃秋園
黃秋園（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人；1914年生，1979年5月逝世，自幼愛畫，后到銀行工作，其書畫創(chuàng)作全在業(yè)余進行，他聰明好學又功底深厚，成就極大，1970年后將全部精力投入書畫創(chuàng)作，達到他一生藝術創(chuàng)作的高峰；逝世五年，他的作品公諸于世，震撼整個中國畫壇；一代宗師李可染先生嘆出：“國有顏回而不知，深以為恥”；1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。
中文名：黃秋園
別名：名明琦，字秋園，號大覺子等
國籍：中華人民共和國
民族：漢族
出生地：江西南昌
出生日期：1914年
逝世日期：1979年
職業(yè)：中國著名國畫藝術家
主要成就：繪畫多能兼善，尤擅山水
繼承傳統(tǒng)，積墨法運用推向新高
代表作品：《廬山夢游圖卷》《秋山幽居圖》等；編著《中國山水畫傳統(tǒng)技法》
人物簡介
黃秋園先生（1914~1979），生于江西省南昌市；他的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業(yè)于江西法政?？茖W校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；后棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉(xiāng)賢達。
秋園先生幼年啟蒙于私塾，后就讀南昌滕王閣伏襲小學，畢業(yè)于南昌劍聲中學缺緩兄，失學后曾在裱畫店學徒一年。
秋園先生從小酷愛繪畫，十多歲就從師父親好友左蓮青先生（亦為中國畫大師傅抱石之師）學傳統(tǒng)中國畫，由于其繪畫悟性好，藝術較為超然，十九歲就開始*畫為生，作品頗為暢銷。一九三八年經(jīng)伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經(jīng)擔任過江西裕民銀行物資調(diào)撥處主任。新中國成立后為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至一九七○年退休。先生畢生業(yè)余從事繪畫，長于山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠并能，其界畫功力為現(xiàn)代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑒賞，業(yè)余政治評論、修養(yǎng)全面。
抗戰(zhàn)期在泰和，贛縣參加過抗日義*畫展，其作品被搶購一空，所*款項均贈難民救濟會。當時報刊對秋園藝術有專文介紹。
六十年代黃秋園先生發(fā)起創(chuàng)辦了“南昌書畫之家”、“南昌國畫研究會”等民間組織，曾出席江西省第二屆文代會，為列席代表。一九六二年，隨江西其它畫家赴井崗山寫生，同年赴滬與上海中國畫院畫家賀天健、王個_、唐云等進行藝術交流。
黃秋園先生生前困頓，但孤介不媚時俗；遠離名利，不求聞達，一受到地方美術界少數(shù)人排斥，去世前未吸收為地方美協(xié)會員。黃秋園先生被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯(lián)合出版的《中國巨匠美術周刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
黃秋園擅長山水、人物、花鳥、書法。尤以山水畫成就最高，影響最大。其山水畫由傳統(tǒng)入手，開創(chuàng)出個人風格強烈的畫風，正如李可染評價“有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法?！?
在創(chuàng)作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖布局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。其布局滿實在現(xiàn)代國畫家中無有可匹者，然茂密處透露出濃淡深淺的靈氣，故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。他的山水往往“以元人筆墨，運宋人丘壑”，章法茂密、點線綺哪李集、滿幅經(jīng)營、繁而不亂。畫中人物雖小，然仍能形神兼?zhèn)洌瑹o一懈筆。
黃秋園還獨創(chuàng)了一種有別于歷代名家的皴法新技法“秋園皴”，生前編著了《中國山水畫傳統(tǒng)技法》一書。
藝術人生
黃秋園先生自幼酷愛繪畫，少年家貧，進裱畫店學徒，得覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。
1932年先后在武漢、長沙、濟南等地舉辦個人畫展，后一直任銀行職員，業(yè)余堅持作畫，1970年退休。
六十年代黃秋園先生發(fā)起創(chuàng)辦了“南昌書畫之家”、“南昌國畫研究會”等民間組織。曾出席江西省第二屆文代會，為列席代表。為“南昌書畫之家”創(chuàng)辦人，南昌國畫研究會會長、江西個山書畫會榮譽會長；作品《朱沙沖》、《廬山高》、《廬山夢游圖卷》、秋山幽居圖》等藏中國美術館。
1986年在中國美術館舉辦了黃秋園遺作展，引起強烈反響；其后，追認為中國美術家協(xié)會會員，中央美術學院兼任名譽教授，中國畫研究院名譽院委。
1988年于香港舉辦其遺作展。
黃秋園在繪畫方面多能兼善，山水、花卉、人物、界畫無所不工，他晚年的山水有兩種面貌十分引人注目，一種格局近乎宋人，層巒疊嶂，骨體堅實，墨法精微，畫面不強調(diào)空間的縱深，反復用鬼臉皴，形成一種現(xiàn)代感，所作雪景尤覺玉潔冰清，另一種筆法遠勝元人，丘壑雄奇錯綜，植被豐茂多變，仿佛有一種精神閃耀在云蒸霞蔚中，從中可看出他對傳統(tǒng)山水的領悟已達到極高的境界。
在長期研習創(chuàng)作中，繼承中國畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，并把積墨法的運用推向新的高度。所作山水雄渾博大，元氣淋漓，獨具風貌。其傳統(tǒng)國畫、工筆仕女、寫意花卉均俱精絕。
黃秋園去世后他的小說詩歌文學作品逐漸被人們認識，并得到藝術界的承認，80年代北京更興起黃秋園熱，1986年舉辦了黃秋園個人畫展。
李可染先生在參觀過黃秋園畫展后，對黃秋園的長子黃良楷說：“我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫?！?
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必嘆服！”
這種評價出自于李可染這樣的大師之口，是極少見的。
黃秋園先生的過人之處，表現(xiàn)為擅于敏銳地把握住幾乎被同時代畫家淡忘的某些傳統(tǒng)；這些可能被看作歷史惰性的東西，其實也不失為傳統(tǒng)的精華，甚至閃現(xiàn)著真理的光輝。
晚年的諸多精品表明，他畢生的"熱不因人"，忠于藝術的努力，使他由亂古人之真終至臻于借古以開今。
藝術賞析
畫作《江山雪霽圖》賞析
《江山雪霽圖》是黃秋園的山水畫精品，在中國冰雪山水畫史中具有里程碑的意義。在傳統(tǒng)山水畫中，表現(xiàn)冰雪無非加粉和留白兩種手法，似乎還沒有表現(xiàn)冰雪的皴法。黃秋園在生活中發(fā)現(xiàn)，太湖石瘦、透、漏、皺的特點極易入畫，遂結合傳統(tǒng)皴法，創(chuàng)出了獨特的表現(xiàn)冰雪的骷髏皴。該畫即是以此繪出，表現(xiàn)秋末初雪后山川的鴻篇巨制。
作者善畫大畫，往往畫幅愈大愈能見其經(jīng)營構圖、結構的過人本領。此作峰巒突起，氣勢雄偉：山川、林木、屋舍、小橋、飛瀑、流泉，有主次，有起伏，有呼應，有向背，有聚散，有隱現(xiàn)，有輕重，有虛實。景物繁多而不雜亂，上下左右前后參差變化而氣韻相貫，作鵬謹嚴而不失空靈。整幅以骷髏皴法畫成，且多以淡墨位置，營造出雪霽山野晶瑩、皎潔、清冷的氣氛。古木從郭熙蟹爪法變化而來，虬枝更加繁密有致，穿插挪讓中更見精湛入微的功力。周圍再以淡墨罩染，便成寒山煙林的意境。唯畫中點景的人物、屋舍、楸樹能增添些許生氣，如夢如瓊樓玉宇的仙境，又是可居、可游現(xiàn)實中的山林，是中國畫史上獨樹一幟的冰雪山水畫作品。
畫作《忘歸圖》
此圖是黃秋園郁密深厚一路風格中的代表作。與黃秋園大多數(shù)作品一樣，畫面采用近于方形的幅式，構圖飽滿充實，有現(xiàn)代感。作品充分展示了中國畫的筆墨精神，在整幅的勾皴點染中，強化了墨的韻味，較多地使用了積墨法。作者吸收了黃賓虹的積墨法，但有所變化和發(fā)展。首先，他不使用宿墨，他認為宿墨雖能增加畫面的厚重感，但墨色渾濁無光，不宜達到他所追求的蒼翠欲滴的效果。這里他反復多次地運用干、濕、濃、淡之墨，層層疊加，縱橫交錯。遠山近石和草叢樹木，常以重墨醒之，以增加層次感。部分墨線反復勾勒，或繁而不亂，或亂中求理，處處見筆，出處見墨，蒼茂而空靈。縱觀全面，整體感強，氣勢大，意境深邃，一片點和線的交響世界。黃秋園發(fā)展了王蒙、龔賢、黃賓虹依賴的山水畫，建立自家法門。
該畫在意境的表現(xiàn)上尤為突出。畫中山石樹木、茅舍相互掩映，錯落有致，層次分明。山石的用筆毛澀，蒼茫渾厚，草木茂盛繁蔭，或遠處迷蒙漶漫，或近景華滋潤澤，蒼翠欲滴。一隱士策杖獨行其中，尋幽探奇，陶然忘歸，令人頓生出世之想。畫中屋舍、浮云、流泉、秋樹、小徑是全然的活眼，能使作品靈動起來，體現(xiàn)出山川之靈秀、草木華滋、清幽空寂的藝術效果。
藝術成就
秋園先生的山水畫由傳統(tǒng)入手，欲開創(chuàng)出個人風味強烈的畫風。長于山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠并能，其界畫功力為現(xiàn)代僅見。而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑒賞，業(yè)余政治評論、修養(yǎng)全面。在他的山水世界里既沒有南北之分，也沒有文人、院體之別，他以“南人”的心境探秘，“北宗”的各種技法、技巧來陶冶“南人”的胸襟。南北宗的董源、郭熙、李成、王蒙、黃公望，“院體”的戴進、吳偉、馬遠、夏圭以及畫家兼文人的倪瓚、石濤、石溪、龔賢等，無不在他的畫中得到成功體現(xiàn)。
黃秋園先生晚年他獨創(chuàng)了一種有別于歷代名家的皴法新技法“秋園皴”，并編著有《中國山水畫傳統(tǒng)技法》一書。
黃秋園堅持中國畫藝術的價值精神，他成功地繼承了中國民族繪畫的傳統(tǒng)精華，他大膽探索，獨樹一幟。
他晚年創(chuàng)造了一種前無古人，自成語匯，具有現(xiàn)代審美意蘊。藝術新技法“秋園皴”黃秋園是在淡泊中獲得了主體自由，并尋到了創(chuàng)作空間。他的人格魅力與他的繪畫精品一樣，與日月共存，現(xiàn)黃秋園繪畫已在世界各地出版，他的淡泊寧靜的崇高人品也必將與其繪畫作品一起昭彰于世界。
含英咀華自成家法
世人知秋園先生，是他的遺作在中國美術館展出的1986年，這正是在他逝世的第七年。當時全國畫界驚呼：“黃秋園奇跡般地被發(fā)現(xiàn)”，“黃秋園是當代富有成就和頗具特色的中國畫大師之一?！睆乃澳孬I身藝術，名不出鄉(xiāng)里，到他65歲逝世后舉世矚目，這位身居江西的畫者，確是一位奇人。
李可染先生曾經(jīng)在參觀過黃秋園畫展后，對黃秋園的長子黃良楷說：“我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫?！彼€親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千。二石、山樵在世，亦必嘆服！”這種評價是極少見的。
啟功亦題：“秋園健筆是人豪，近比張爰遠石濤；首夏晴窗開卷處，海天如鏡映霜毫?！迸_北出版的《近代十大名家書畫選》，將黃秋園與吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、溥心畬、潘天壽、張大千、傅抱石、石魯諸家并列。黃秋園的畫，成為中國美術館、中國畫研究院等地方的珍貴藏品；他教學生的畫稿，也成了中央美術學院的長期示范教材。
1987年，中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授。中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。1987年*江西省委宣傳部、江西省文化廳決定批準在南昌建立“黃秋園紀念館”。江西省人民*、南昌市人民*先后將黃秋園故居、黃秋園居室列為省級、市級文物保護單位。在人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯(lián)合出版的《中國巨匠美術周刊》中，他被列為自晉、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
南人心境北宗技法
黃秋園一生對繪畫的投入程度，可以用“癡迷”來形容。黃良楷介紹，黃秋園每天除了工作、吃飯、睡覺之外，幾乎把所有的時間都用在繪畫上。他遍覽古今名作，刻苦臨寫，尤其喜歡石溪、石濤等名家的作品。他堅持中國畫藝術的價值精神，繼承了中國畫的傳統(tǒng)精華，大膽探索，獨樹一幟。其中，他最擅長的山水畫由傳統(tǒng)入手，開創(chuàng)出一種個人風味較為強烈的畫風。有評論家認為，在黃秋園的山水世界里既沒有南北之分，也沒有文人、院體之別，他以“南人”的心境探秘“北宗”的各種技法、技巧，自然地彰顯出自己的胸襟。
著名畫家魯慕迅曾在江西南昌參觀黃秋園紀念館時，創(chuàng)作了一首古體詩表達自己的感慨。其中一句寫道：“詩文圖畫見真率，人品藝道流清華?！濒斈窖刚J為，黃秋園是一位非常全面的國畫家，山水、花鳥、書法等均見長，既有石濤等名家之風，又懂得從名家的風格走出來，形成自己的藝術特色。“黃秋園在繪畫藝術上花費了大量的時間，并能心無旁騖堅持自己的創(chuàng)作，非常令人敬佩。”魯慕迅說。
創(chuàng)“秋園皴”成就大家
有評論家認為，黃秋園最大的成功，在于他晚年創(chuàng)作的《江山雪霽圖》等幾幅佳作。這幾幅畫用一種特別的皴法所創(chuàng)作的山水結構，形成了一種玲瓏別致、自成語匯又具有現(xiàn)代審美意蘊的山水風格，不僅令人驚嘆，更可謂是一種“前無古人、后無來者”的藝術獨創(chuàng)。
細看黃秋園所用的這種皴法，它比前人所創(chuàng)的皴法更為繁復，也更為精到，是一種有別于歷代名家皴法的新技法，因此后來也被人稱為“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現(xiàn)，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必于皴法有奇?！绷钊烁械竭z憾的是，黃秋園逝世太早，體現(xiàn)此類皴法的作品存世不多。
黃秋園去世后，他的畫作和小說、詩歌等文學作品逐漸被人們認識，并受到藝術界的認可。上世紀80年代，江西、山東、陜西、北京、上海、香港等地都舉辦過黃秋園遺作展，北京更興起了“黃秋園熱”。1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之后，對黃良楷說：“我很敬佩黃先生的畫?！彼€親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千，撲人眉宇。二石、山樵在世，亦必嘆服！”這種評價出自于李可染這樣的大師，是極少見的。
如今，由黃秋園在晚年期間編著的《中國山水畫傳統(tǒng)技法》一書，已成為中央美術學院等藝術院校的教材。人民美術出版社、臺灣錦繡出版社也出版了黃秋園的作品集?！案赣H生前沒有親見自己在藝術上獲得的贊揚和成就，但值得欣慰的是，他的作品并沒有被埋沒。他以自己的人格魅力與藝術軌跡，建造了一座豐碑?！秉S良楷充滿感慨地說。
尤擅山水巨幅為勝
黃秋園山水花鳥人物無一不精，然還是以山水成就為高，可謂是中國畫壇上的山水大家，其山水畫由傳統(tǒng)入手，開創(chuàng)出個人風味強烈的畫風。黃秋園山水畫以巨幅為勝，在章法布局上往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。其布局滿實在現(xiàn)代國畫家中無有可匹者，然茂密處透露出濃淡深淺的靈氣，故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。黃秋園的山水世界里既沒有南北之分，也沒有文人、院體之別，學石濤而又有自己的面貌，技法集古人之大成，自成語匯；他將傳統(tǒng)文人“遙遙居山水，冷眼向橫流”的野隱情懷寫滿在濃重的筆墨煙云中，使畫作具有一種現(xiàn)代審美意蘊，可謂是上世紀一名借古以開今的大家。
東方國際拍*有限公司2005年春季“金融與收藏”拍*會中，有一幅黃秋園的山水作品《山居圖》非常引人注目。這幅作品具有黃秋園非常突出的藝術特點，作于丙辰（1976）年，適時畫者已逢暮年。畫作“以元人筆墨，運宋人丘壑”，章法茂密、點線綺集、滿幅經(jīng)營、繁而不亂。畫中人物雖小，然仍能形神兼?zhèn)?，無一懈筆。用筆點劃任意自然，輕松且多變；山石造型以濃墨勾線，淡墨禿筆點苔，并予淡墨線上破以焦墨石點，集濃墨、淡墨、破墨于一體；山頭施以攢點，暗面施以皴法；畫面不強調(diào)空間的縱深，而以骨法取勝，是不可多得的藝術精品。
黃秋園晚年的山水有兩種面貌十分引人注目，一種格局近乎宋人，層巒疊嶂，骨體堅實，墨法精微，畫面不強調(diào)空間的縱深，反復用鬼臉皴，形成一種現(xiàn)代感，所作雪景尤覺玉潔冰清。另一種筆法遠勝元人，丘壑雄奇錯綜，植被豐茂多變，仿佛有一種精神閃耀在云蒸霞蔚中，從中可看出他對傳統(tǒng)山水的領悟已達到極高的境界。黃秋園還獨創(chuàng)了一種有別于歷代名家的皴法新技法“秋園皴”，編著了《中國山水畫傳統(tǒng)技法》一書。
作品高古行情見漲
黃秋園在中國書畫界被稱為“當代陶淵明”，其作品格調(diào)高，而且很少有應酬的東西，所以現(xiàn)在能見到的黃的東西，大多是精品，且他的存世作品數(shù)量極少，僅400幅左右，其中1/4是畫稿。
近年來其畫作在拍*市場中價格不斷走高，成為中國近現(xiàn)代書畫部分的“績優(yōu)股”，被各路收藏家追捧。目前，其作品平均每尺成交價為4.2萬元，在近現(xiàn)代畫家價格指數(shù)排名中居第20位，在拍*市場中價格還在不斷走高，超過百萬元作品已有多幅，值得藏家注意。
1989年，也就是黃秋園逝世10周年，香港正式將黃秋園作品列入*對象，并成為國際藝術拍*品，當年*的第一幅3×2尺立軸山水《云山秋色》達到18萬港元，其余兩幅較小的作品也在4-6萬港元。1991年3月*的大幅立軸（175×68.5公分）《深山隱居圖》更達到25萬港元，到當年9月，另一幅《溪山草堂圖》又上升到28萬。
在2003年11月底的中國嘉德拍*會上，《山居圖》為63.8萬元；《唐人仕_》拍*會在同年10月的上海崇源拍*會畫價為57.2萬元。
2005年榮寶拍*公司將數(shù)件黃秋園珍品在春季拍*會中亮相，《仕女圖》成交價為16.5萬元，《蓬萊仙境》成交價為82.5萬元，《瀛臺春色》成交價60.5萬元，《雪景圖》成交價為68.2萬元。
2006年《十宮圖》在北京傳是獲價253萬元，首次突破200萬元大關。
2007年《驪宮春宛圖》在廣東拍*會上以638萬元成交，創(chuàng)黃秋園作品新高。
盡管黃秋園的作品價格有較大上升，但他的作品價格漲幅遠遠落后其他大家，尤值得一提的是：2010年北京匡時國際推出了“入古出新——黃秋園作品專場拍*會”，結果55件作品的成交率只有56%，成交金額856.24萬元，應該講，拍*結果不甚理想。
不過，筆者堅信：是金子總要發(fā)光的，黃秋園作為一位繪畫大家，無論是從藝術個性、成就，還是作品的存量看，目前的市場價格存在一定的低估，后市隨著藏家對黃秋園藝術價值的認識，他的作品價值會有一個回歸的過程，讓我們拭目以待吧！
人物紀念
黃秋園紀念館
江西南昌黃秋園紀念館一九八七年*江西省委宣傳部，江西省文化廳決定批準在建立“黃秋園紀念館”江西人民*、南昌市人民*先后將“黃秋園故居”，黃秋園居室列為省級、市級文物保護單位。
人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯(lián)合出版的《中國巨匠美術周刊》中被列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
地址：南昌市系馬樁小桃花巷21號。
黃秋園的故居是傳統(tǒng)的中國建筑，一樓為清風堂，為接待友人的客廳，古樸的中國傳統(tǒng)家具，及許多名人的書法，占據(jù)了墻面，二樓為主人自己的起居及小客廳，現(xiàn)在在小客廳里，擺滿了從民間*而來的中式傳統(tǒng)家具及瓷器等物品，而主人的大副半身相片，掛在廳堂的正中央，顯得莊重典雅，寂靜如斯，而藝術的泉水卻在這寧靜之中，仿佛在身邊流淌
三樓目前是先生生前的作品展覽之地，墻上掛著先生各個時期的作品，有山水，有人物，有花草，有動物，也有工筆畫及書法作品等等，據(jù)館內(nèi)的工作人員介紹，該館每半年更換一次先生的作品，許多從全國各地慕名而來的美術愛好者，大多會來兩次，這樣才能更多地觀摩先生的作品，從中學習中國畫的精髓，許多人在此一待就是一天，極其認真地學習體會先生的畫風與內(nèi)在的藝術成就。
名家評論
李可染大師
國有顏面而不知，深以為恥，象秋園這樣的大家長期被埋沒是我們工作的缺點。整個中國美術史上能作積墨的不多，成功的更少。在積墨法上有突出成就有龔賢、石溪、近代的有黃賓虹，再就是秋園先生了。中國畫藝術是在發(fā)展的，決不是到了窮途末路，黃秋園先生的藝術成就再一次說明了中國畫強大的生命力。北京人眼光很高，這么多展覽，看多了也麻木了，像這樣成功的展覽還沒有過，展覽有法國的、德國的、日本的、國內(nèi)就更多了，都沒有這次成功，東山、平山我看都不如秋園。
劉海粟大師
黃秋園先生是江西人民優(yōu)秀的兒子，我中華民族杰出藝術家，他的畫體現(xiàn)了中國人永不枯竭的創(chuàng)造力，工筆崇唐，底功扎實，以元人松秀之筆，取宋人構圖，又得明末清初諸家之長，是自學成才的代表，作品證明了中國畫并無所謂“危機”，而是生機郁勃。化古為新，人們正在認識他，他必將給祖國帶來光榮。
潘茲先生
秋園的作品就是放在故宮里也是精品，他是江西的光榮，也是我們民族的光榮。他的作品可以作為中國文化界的一個項目拿到國際上去宣傳。
蔡若虹先生
黃秋園畫展在首都引起轟動，大家一致叫好，這是很不容易，也是前所未有，這并不是捧場，而是黃秋園精湛藝術作品把廣大美術家征服了。
華夏先生
黃老功力深厚，修養(yǎng)全面，昨日黃苗子，啟功先生對我講，黃老的筆墨功力在當代可能找不到第二個。
黃苗子先生
傅抱石先生和黃秋園先生同時江西人，同時當代畫家，同樣有高度的成就，但傅先生生前就已有了盛名，而黃秋園先生直至他身后五六年，才有人發(fā)現(xiàn)他一輩子默默耕耘的驚人收獲，香港乃至全世界美術界做夢也沒有想到江西會出一個黃秋園。
黃君壁先生
黃秋園先生是位百年難遇的一位大畫家，了不起，比黃賓虹先生還高明。
白雪石先生
現(xiàn)在整個京城都在議論黃秋園先生遺作展，為之震動，他的作品是國之瑰寶，他是一位了不起的大畫家。
梁樹年先生
：秋老的傳統(tǒng)功力，藝術修養(yǎng)，人品都很高，他集中古人最好的東西，加上自己的理解和生活中新的感受形成自己的獨特風格。我看展覽時當場寫了一首詩以表敬仰之情：“大滌大覺總歸真，清風清汀兩老人，留得廬山真面目，文章道德敢望塵”。
何海霞先生
象秋園先生這樣深厚的傳統(tǒng)功力，這樣全面藝術修養(yǎng)，這樣嚴謹?shù)闹螌W精神，令人吃驚。嘆服，咱們北京第一次有這么好的展覽。這不僅是江西的財富，也是我們國家國寶。
陳沫吾先生
秋園老對中國畫的貢獻是十分令人信服的。他的細密布局和對線條筆墨的把握，可以說是十分到位的，一般的人是難以企及的。他無愧于二十世紀中國繪畫藝術的大家，現(xiàn)當代的許多畫家多受其影響和熏陶。他與賓翁可以堪稱中國繪畫藝術上“雙黃”世界，或可以說是中國繪畫藝術史上的兩座“黃山”。
候一民先生
黃先生不愧為一代大家，為后世學者的典范。學院決定追聘黃秋園先生為該院教授，這是經(jīng)過院藝術學術委員會全體委員通過的。院刊“美術研究”準備出黃秋園研究?？?，并在適當時候在院里舉辦黃老展覽。
賈又福先生
：黃秋園的藝術成就不可估量的，要達到這么高的成就要下一輩子定下心來為之奮斗的。他不僅大畫震撼人心，就是許多課徒畫搞，我看了也是精湛的。